{"id":7665,"date":"2021-03-07T03:49:21","date_gmt":"2021-03-07T08:49:21","guid":{"rendered":"https:\/\/m3studiosmiami.com\/film-news\/la-industria-cinematografica-de-miami-se-mantiene-viva-puede-sobrevivir\/"},"modified":"2021-03-07T03:49:21","modified_gmt":"2021-03-07T08:49:21","slug":"la-industria-cinematografica-de-miami-se-mantiene-viva-puede-sobrevivir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/m3studiosmiami.com\/es\/la-industria-cinematografica-de-miami-se-mantiene-viva-puede-sobrevivir\/","title":{"rendered":"La industria cinematogr\u00e1fica de Miami se mantiene viva. \u00bfPuede sobrevivir?"},"content":{"rendered":"

Ben Kanegson recuerda los buenos tiempos de la industria cinematogr\u00e1fica de Miami, y por buenos tiempos se refiere a<\/span> 2015, cuando la producci\u00f3n de las segundas temporadas de la serie de comedia deportiva de HBO \u00abBallers\u00bb y el drama oscuro de Netflix \u00abBloodline\u00bb se superpusieron y se vio obligado a elegir entre ellos.<\/span><\/p>\n

Kanegson, un operador veterano de c\u00e1maras y gr\u00faas que tambi\u00e9n dirige su propia empresa de alquiler de equipos, eligi\u00f3 \u00abBloodline\u00bb. Actualmente est\u00e1 trabajando en la tercera y \u00faltima temporada del programa, que finalizar\u00e1 la producci\u00f3n en los Cayos de Florida en marzo.<\/span><\/p>\n

\u201cUna de las cosas que me mantiene en Miami es que tengo siete semanas m\u00e1s de trabajo s\u00f3lido aqu\u00ed, trabajando en el \u00faltimo programa que se est\u00e1 filmando en el estado\u201d, dice. \u201cPero este es el final de la l\u00ednea. El tema de conversaci\u00f3n n\u00famero uno entre el equipo a medida que vamos y venimos del set todos los d\u00edas es ‘\u00bfA d\u00f3nde te mudas?’ \u00ab<\/span><\/p>\n

\u201cMuchos de ellos ya se han mudado a Georgia y han avanzado en sus carreras. Cuando hay demanda para el trabajo que realiza, hay espacio para ascender en su campo \u00ab.<\/span><\/p>\n

Pero en Miami, como en el resto de Florida, la industria del cine y la televisi\u00f3n se mantiene con vida, incapaz de competir con otros estados con generosos incentivos fiscales que ayudan a los estudios a sufragar los crecientes presupuestos del entretenimiento filmado. Solo en Miami-Dade est\u00e1n en riesgo los 4,900 empleos, $ 249 millones en ingresos personales y $ 20 millones en ingresos fiscales creados en los \u00faltimos cinco a\u00f1os, seg\u00fan el Departamento de Regulaci\u00f3n y Recursos Econ\u00f3micos del condado.<\/span><\/p>\n

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Sin embargo, sin los incentivos fiscales estatales, la industria del cine y la televisi\u00f3n est\u00e1 estancada. \u201cBallers\u201d abandon\u00f3 el sur de Florida despu\u00e9s de dos temporadas, atra\u00eddos a Los \u00c1ngeles por un incentivo fiscal agresivo destinado espec\u00edficamente a reubicar series de televisi\u00f3n que se hab\u00edan filmado anteriormente en otro lugar. \u201cBloodline\u201d terminar\u00e1 despu\u00e9s de su tercera temporada acortada de 10 episodios, a pesar de que se rumorea que los creadores del programa han planeado suficiente historia para cinco.<\/span><\/p>\n

Pel\u00edculas de estudio de Hollywood de alto perfil como la pr\u00f3xima pel\u00edcula de Dwayne Johnson-Zac Efron \u00abBaywatch\u00bb y la comedia de Owen Wilson-Ed Helms \u00abBastards\u00bb pasaron solo unos d\u00edas filmando en los condados de Miami-Dade y Broward. Ese es un cambio dram\u00e1tico con respecto a hace 20 a\u00f1os, cuando se rod\u00f3 aqu\u00ed un promedio de 15 largometrajes de principio a fin cada a\u00f1o entre 1994-1996.<\/span><\/p>\n

Ese n\u00famero se redujo a principios de la d\u00e9cada de 2000, cuando Canad\u00e1 alej\u00f3 a Hollywood de Estados Unidos con incentivos y un tipo de cambio de moneda favorable. Desde entonces, la mayor\u00eda de los estados han retrocedido las producciones, pero Florida ya no puede competir. Las pel\u00edculas recientes y futuras ambientadas en Florida, como \u201cLive By Night\u201d de Ben Affleck y el drama de Chris Pine-Octavia Spencer \u201cGifted\u201d, se rodaron en Georgia. Seg\u00fan Gus Corbella, presidente del Consejo Asesor de Cine y Entretenimiento de Florida, el estado ha perdido $ 650 millones en gastos de cine y televisi\u00f3n desde 2013.<\/span><\/p>\n

Incluso \u00abMoonlight\u00bb, el drama nominado al Oscar sobre la mayor\u00eda de edad de un joven que crec\u00eda en Liberty City, casi fue filmado en las afueras de Miami.<\/span><\/p>\n

\u00abTuve que enfrentarme a mis productores y decirles: ‘Mira, s\u00e9 que tal vez podr\u00edamos ambientar esta pel\u00edcula en Nueva Orleans o Atlanta, porque esos estados tienen incentivos fiscales y el presupuesto ir\u00eda mucho m\u00e1s all\u00e1'\u00bb, dice el escritor de \u00abMoonlight\u00bb. -director Barry Jenkins. \u201cPara una pel\u00edcula de este tama\u00f1o [$ 5 millones], eso habr\u00eda marcado una diferencia significativa. Pero nos mantuvimos firmes y recibimos el golpe y decidimos hacerlo en Miami. Me alegro de haberlo hecho, porque ese era el \u00fanico lugar para hacerlo. Pero si hubi\u00e9ramos tenido esos incentivos fiscales, la pel\u00edcula podr\u00eda ser incluso un poco m\u00e1s fuerte est\u00e9ticamente de lo que es \u00ab.<\/span><\/p>\n

Apret\u00f3n financiero<\/span><\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan la Oficina de Entretenimiento de Cine y Televisi\u00f3n de Miami-Dade, las producciones de cine y televisi\u00f3n permitidas gastaron $ 410 millones en 2010-11 en propiedades p\u00fablicas en el condado de Miami-Dade, la ciudad de Miami y la ciudad de Miami Beach, lo que representa 70-80 porcentaje de los gastos totales. En 2015-16, ese n\u00famero se redujo casi un 60 por ciento, a $ 175 millones. Se espera que la cifra contin\u00fae cayendo en picado.<\/span><\/p>\n

La producci\u00f3n durante todo el a\u00f1o de series con gui\u00f3n en los estudios Telemundo y programas de televisi\u00f3n en Viacom International, que actualmente ocupa un estudio de 88,000 pies cuadrados en el centro de Miami, no es lo suficientemente grande como para sostener una industria que depende de producciones m\u00e1s grandes para mantener un nivel estable. infraestructura.<\/span><\/p>\n

TODOS LOS QUE S\u00c9 QUE EST\u00c1N PROBADOS Y SON VERDADEROS Y SON VERDADEROS ARTISTAS DE LA INDUSTRIA SE HAN REUBICADO. AQU\u00cd HEMOS PERDIDO UNA ESTIMADA INDUSTRIA.<\/span><\/p>\n

Jennifer Radzikowski, directora de producci\u00f3n de \u00abMoonlight\u00bb<\/span><\/p>\n

La escasez de trabajo ha llegado a un punto cr\u00edtico. Los lugare\u00f1os que se ganan la vida como electricistas, carpinteros, decoradores, t\u00e9cnicos, buscadores de locaciones y otros trabajos por debajo de la l\u00ednea, cualquiera que no sea actor, escritor, productor o director que trabaja en una pel\u00edcula o programa de televisi\u00f3n, se ven obligados a mudarse fuera del estado o cambiar de carrera por completo, porque las obligaciones familiares los mantienen aqu\u00ed.<\/span><\/p>\n

El Programa de incentivos de entretenimiento de Florida, que se lanz\u00f3 en 2010, estableci\u00f3 un fondo com\u00fan de $ 296 millones en cr\u00e9ditos fiscales para producciones de cine, televisi\u00f3n y video que requirieron que el 60% del elenco y el equipo de cualquier proyecto elegible se basara en Florida. Se supon\u00eda que el programa durar\u00eda cinco a\u00f1os, pero hubo tantos interesados que el dinero se acab\u00f3 en tres.<\/span><\/p>\n

Desde entonces, los legisladores de Florida han votado repetidamente para no reponer los fondos. El programa termin\u00f3 oficialmente el 30 de junio, dejando al estado incapaz de competir con Georgia, Louisiana, California y otros estados que ofrecen hasta un 30% en cr\u00e9ditos fiscales.<\/span><\/p>\n

Florida no es el \u00fanico estado que rechaza los incentivos fiscales. Texas y Michigan tambi\u00e9n han reducido recientemente o han terminado los reembolsos por completo, porque es dif\u00edcil demostrar un retorno directo de la inversi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Los beneficios tur\u00edsticos y econ\u00f3micos son innegables. Por ejemplo, un estudio de 2015 del Consejo de Desarrollo Tur\u00edstico del Condado de Monroe sobre el impacto econ\u00f3mico de la primera temporada de \u00abBloodline\u00bb revel\u00f3 una producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica combinada y un gasto tur\u00edstico de 95,4 millones de d\u00f3lares, la creaci\u00f3n de 1.738 puestos de trabajo y una producci\u00f3n econ\u00f3mica de 158,7 millones de d\u00f3lares.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n hay beneficios casuales e impredecibles. Edna Cadigal, gerente de Jimmy’s Eastside Diner en Miami, el restaurante donde tiene lugar la secuencia culminante de \u00abMoonlight\u00bb, dice que el negocio ha aumentado en un 5 por ciento desde el lanzamiento de la pel\u00edcula en octubre, principalmente de los lugare\u00f1os que quieren sentarse en el misma cabina donde los actores se sentaron y tomaron fotos all\u00ed.<\/span><\/p>\n

$ 650 millones<\/span><\/strong><\/p>\n

P\u00e9rdida estimada de Florida en trabajos de cine y televisi\u00f3n durante los \u00faltimos tres a\u00f1os<\/span><\/strong><\/p>\n

Pero a pesar de las ventajas, el gobierno no se mueve. Seg\u00fan un estudio de Film Florida, una asociaci\u00f3n sin fines de lucro que representa a la industria del entretenimiento de Florida, el estado ha perdido m\u00e1s de $ 650 millones en proyectos, m\u00e1s de 110,000 habitaciones de hotel y $ 1.8 mil millones en impacto econ\u00f3mico en los \u00faltimos tres a\u00f1os, debido a la contracci\u00f3n del trabajo de producci\u00f3n aqu\u00ed.<\/span><\/p>\n

En octubre, la empresa de equipos de producci\u00f3n de c\u00e1maras \/ iluminaci\u00f3n ARRI Rental cerr\u00f3 su oficina de Fort Lauderdale despu\u00e9s de 14 a\u00f1os sirviendo a la industria del cine y la televisi\u00f3n del sur de Florida y abri\u00f3 una nueva en Atlanta. Cineworks Digital Studios, un equipo de posproducci\u00f3n en Miami que se convirti\u00f3 en el primer laboratorio cinematogr\u00e1fico de EE. UU. Certificado por Kodak ImageCare en 2009, traslad\u00f3 su oficina de Miami a Louisiana en 2015.<\/span><\/p>\n

Las peque\u00f1as empresas tambi\u00e9n est\u00e1n siendo presionadas.<\/span><\/strong><\/p>\n

Juan Carlos \u00c1lvarez es el due\u00f1o de Trade Audio, una empresa de Miami de 27 a\u00f1os que vende, alquila y repara walkie-talkies. \u00c1lvarez dice que el negocio estuvo en auge entre 1994 y 2005, cuando proporcion\u00f3 equipo de comunicaci\u00f3n en el set para los equipos de las pel\u00edculas \u00abTrue Lies\u00bb, \u00abAce Ventura: Pet Detective\u00bb, \u00abAlgo pasa con Mary\u00bb y \u00abAny Given Sunday\u00bb.<\/span><\/p>\n

Hoy ha tenido que ser creativo para mantener sus puertas abiertas, ya que su negocio ha ca\u00eddo m\u00e1s del 50%. \u201cSi solo dependiera del trabajo cinematogr\u00e1fico, estar\u00eda cerrado ahora mismo\u201d, dice. \u00abTuvimos que adoptar otras estrategias fuera de las pel\u00edculas y ser m\u00e1s agresivos al hacer reparaciones para otras empresas y trabajar con otros proveedores\u00bb.<\/span><\/p>\n

Gary Ackerman fund\u00f3 su empresa de seguridad G-Force Protective Services and Training Academy en Miami en 2009 y fue contratado poco despu\u00e9s por un peque\u00f1o equipo que filmaba una pel\u00edcula de bajo presupuesto en Fort Lauderdale.<\/span><\/p>\n

\u201cMe dijeron que cuando haces un buen trabajo en la industria del cine, tu nombre se difunde y ser\u00e1s la persona en la que todos conf\u00edan\u201d, dice Ackerman.<\/span><\/p>\n

Result\u00f3 ser cierto. Los trabajos de seguridad en pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n como \u00abRock of Ages\u00bb, \u00abPain and Gain\u00bb, \u00abMagic City\u00bb, \u00abThe Glades\u00bb y \u00abGraceland\u00bb trajeron tanto trabajo que en 2013, Ackerman ten\u00eda una plantilla de 200 personas guardias de seguridad de tiempo que facturan 4.000-5.000 horas de trabajo por semana.<\/span><\/p>\n

Hoy tiene 20 guardias a tiempo parcial. \u00abEstoy en apuros solo para conseguirles semanas de trabajo de 40 horas\u00bb.<\/span><\/p>\n

Domin\u00f3 cayendo<\/span><\/strong><\/p>\n

La erosi\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica de Miami tiene otro efecto secundario preocupante: la p\u00e9rdida irremplazable de equipos y talentos con una gran experiencia.<\/span><\/p>\n

Molly Rogers, la dise\u00f1adora de vestuario ganadora del premio Emmy que trabaj\u00f3 en \u00abThe Devil Wears Prada\u00bb, \u00abSex and the City\u00bb de HBO y sus dos pel\u00edculas derivadas y \u00abBallers\u00bb, se relajaba en su apartamento en Venetian Causeway cuando Recib\u00ed una llamada del equipo de Atlanta de las dos pel\u00edculas de \u201cLos juegos del hambre: Sinsajo\u201d. Necesitaban 1.000 abrigos de piel para vestir extras para una gran multitud y le preguntaron si pod\u00eda volar a Nueva York para comprarlos.<\/span><\/p>\n

\u201cLes dije que no ten\u00eda sentido ir a Nueva York y que pod\u00eda hacerlo desde aqu\u00ed\u201d, dice Rogers, quien se subi\u00f3 a la US 1 y condujo hacia el norte desde Miami hasta Palm Beach. \u00abMe detuve en cada tienda de art\u00edculos antiguos y de consignaci\u00f3n que estaba en mi peque\u00f1o mapa que saqu\u00e9 de Internet\u00bb. Los productores de la pel\u00edcula estaban tan felices que la contrataron para un concierto de nueve semanas para ayudar con el rodaje.<\/span><\/p>\n

Pero aunque dice que anhela estar en casa en Miami, Rogers ha estado trabajando en Atlanta desde agosto en la serie de FOX TV \u00abStar\u00bb del productor de \u00abEmpire\u00bb Lee Daniels.<\/span><\/p>\n

\u00abLa industria del entretenimiento se trata de relaciones y conexiones\u00bb, dice ella. \u201cObtienes trabajo a partir de recomendaciones de personas con las que has trabajado. Y te mueres de hambre si intentas quedarte en el sur de Florida. Tienes que ser como un trabajador migrante: ir a donde est\u00e1 el trabajo. Y eso significa estar lejos de su familia y extra\u00f1ar la obra de teatro escolar de su hijo \u00ab.<\/span><\/p>\n

FLORIDA EST\u00c1 PERDIENDO ALGO INCRE\u00cdBLE AL MATAR A UNA INDUSTRIA IMPORTANTE.<\/span><\/strong><\/p>\n

Mezclador de sonido veterano Mark Weber<\/span><\/p>\n

Chris Ranung, presidente del sindicato de t\u00e9cnicos cinematogr\u00e1ficos de Florida IATSE Local 477, dice que el n\u00famero actual de sus miembros que son residentes del condado de Miami Dade es de 198, menos que 245 hace dos a\u00f1os, y sigue cayendo.<\/span><\/p>\n

\u201cTenemos una gran p\u00e9rdida de talento\u201d, dice. \u201cNo solo estamos perdiendo trabajadores; tambi\u00e9n estamos perdiendo los mejores talentos que pueden ense\u00f1ar, orientar y traer a la pr\u00f3xima generaci\u00f3n, as\u00ed que cuando la gente viene aqu\u00ed para filmar, tenemos equipos. Trabajar en esta industria requiere un largo aprendizaje, y cuando perdemos a los dise\u00f1adores y coordinadores de producci\u00f3n, eso perjudicar\u00e1 a nuestra industria en los pr\u00f3ximos a\u00f1os \u00ab.<\/span><\/p>\n

Ranung tambi\u00e9n es presidente del Congreso de Asociaciones Cinematogr\u00e1ficas de Florida (COMPASS), que est\u00e1 preparando un proyecto de ley que establecer\u00eda un programa de inversi\u00f3n directa para la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Florida que no depende de incentivos fiscales de ning\u00fan tipo.<\/span><\/p>\n

La comisionada de la Oficina de Cine y Entretenimiento de Miami-Dade, Sandy Lighterman, tambi\u00e9n est\u00e1 trabajando en un programa, que espera tener ante la comisi\u00f3n de la ciudad para el verano, para atraer producciones de pel\u00edculas y televisi\u00f3n a la ciudad.<\/span><\/p>\n

Pero incluso las producciones en las que Miami juega un papel protag\u00f3nico no pueden filmar aqu\u00ed, porque los financieros no aprobar\u00e1n los costos m\u00e1s altos.<\/span><\/p>\n

Tome \u00abDeep City\u00bb, una nueva serie dram\u00e1tica con mucha m\u00fasica anunciada en la convenci\u00f3n NATPE en Miami Beach el mes pasado. El programa, que est\u00e1 siendo desarrollado por Tandem Productions y vendido internacionalmente por StudioCanal, ser\u00eda creado y escrito por el ex escritor del Miami Herald Juan Carlos Coto, quien actualmente supervisa el western de terror de El Rey Network \u00abFrom Dusk Till Dawn\u00bb. y con la producci\u00f3n ejecutiva de dos ganadores del Oscar, la guionista Callie Khouri (de la pel\u00edcula de 1991 \u00abThelma & Louise\u00bb) y el productor musical y compositor T Bone Burnett.<\/span><\/p>\n

La directora ejecutiva de Tandem, Rola Bauer, le dijo al Herald en el momento del anuncio que el programa, que se inspir\u00f3 en sus visitas a Miami para asistir a NATPE, se filmar\u00eda aqu\u00ed. Pero Lighterman dice que probablemente eso no suceder\u00e1.<\/span><\/p>\n

\u201cEllos filmar\u00e1n algunas cosas aqu\u00ed, porque tienen que hacerlo, pero ser\u00e1 de segunda unidad[exteriors and establishing shots] ,\u00bb ella dice. \u201cEl resto se har\u00e1 en Georgia. [The producers] Incluso me pidi\u00f3 que les presentara al comisionado de la pel\u00edcula de Savannah, lo cual, por supuesto, lo hice porque quieres construir esas relaciones. All\u00ed har\u00e1n los interiores y algunos exteriores. Dijeron ‘Si obtienes algo, queremos venir aqu\u00ed, pero si no lo haces, no podemos hacer que los d\u00f3lares funcionen, especialmente cuando los estudios dicen que vayas donde est\u00e1n los incentivos’ \u201d.<\/span><\/p>\n

El productor de cine de gran presupuesto Randall Emmett (\u00abSilence\u00bb, \u00abLone Survivor\u00bb), nativo de Miami y graduado de la New World School of the Arts, dice que lo que le est\u00e1 sucediendo a la industria cinematogr\u00e1fica de Florida es una \u00abtragedia\u00bb.<\/span><\/p>\n

\u201cSiempre le digo a la gente que se puede hacer casi cualquier tipo de pel\u00edcula en Florida, porque es un estado de ubicaci\u00f3n excelente, puede verse como 30 lugares diferentes\u201d, dice. \u201cPero mis inversores no nos permiten disparar en estados sin incentivos.<\/span><\/p>\n

\u201cSi tiene un presupuesto de $ 20 millones y va al lugar adecuado, su presupuesto se convierte en $ 15 millones. Luego vende los derechos extranjeros. Si no tienes incentivos, los financieros tienen que recuperar la diferencia \u00ab.<\/span><\/p>\n

El director de \u00abVandal\u00bb, Jos\u00e9 Daniel \u00abJaydee\u00bb Freixas, y el director de fotograf\u00eda Caleb Heyman, filman una escena en la Peque\u00f1a Habana en diciembre de 2016. Jayme Gershen<\/span><\/p>\n

Las producciones de bajo presupuesto como \u00abMoonlight\u00bb todav\u00eda est\u00e1n llegando. El guionista y director Jos\u00e9 Daniel Freixas y el productor Tony Gonz\u00e1lez filmaron \u201cVandal\u201d, un drama sobre un artista de graffiti de Miami, en diciembre y enero, usando eventos de Art Basel como tel\u00f3n de fondo. Muchos de los miembros del equipo que trabajaron en la pel\u00edcula, que no fue una producci\u00f3n sindical, ya se mudaron de Miami, pero regresaron por el bien de la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

Gonz\u00e1lez dice que a pesar del presupuesto limitado, era importante filmar \u201cVandal\u201d en Miami.<\/span><\/p>\n

\u00abRealmente quer\u00edamos mostrar la ciudad desde un lado que nunca se ha mostrado\u00bb, dice. \u201cTenemos una regla no escrita en esta pel\u00edcula de que no tendremos tomas del oc\u00e9ano. Y quer\u00edamos capturar el verdadero valor y el alma de Miami. No tendr\u00edamos las actuaciones que obtuvimos si los actores no estuvieran expuestos a la mezcolanza de personalidades aqu\u00ed \u00ab.<\/span><\/p>\n

Para su proyecto de seguimiento, Freixas y Gonz\u00e1lez est\u00e1n desarrollando un drama con Paramount Pictures sobre la mafia cubana, con Benicio Del Toro en conversaciones para protagonizar. El presupuesto podr\u00eda llegar a los 100 millones de d\u00f3lares. Ya saben que no la filmar\u00e1n en Miami.<\/span><\/p>\n

Talento sangrante<\/span><\/strong><\/p>\n

Mark Weber, de 68 a\u00f1os, ha estado en sets de filmaci\u00f3n desde principios de la d\u00e9cada de 1980, pasando de tender cables y manejar micr\u00f3fonos con brazo en \u00abDays of Thunder\u00bb y \u00abCocoon: The Return\u00bb a ser el mezclador de sonido en el avi\u00f3n Wes Craven de 2005. el thriller \u00abRed Eye\u00bb, la comedia de Jim Carrey-Ewan McGregor de 2009 \u00abI Love You Philip Morris\u00bb, el musical de 2012 \u00abStep Up Revolution\u00bb y la serie de televisi\u00f3n \u00abThe Vampire Diaries\u00bb, que actualmente est\u00e1 transmitiendo su \u00faltima temporada.<\/span><\/p>\n

Pero despu\u00e9s de que termine su trabajo actual como mezclador de sonido en \u00abBloodline\u00bb, est\u00e1 considerando mudarse de su hogar actual en Palmetto Bay.<\/span><\/p>\n

\u201cMi esposa sigue pregunt\u00e1ndome por qu\u00e9 no me retiro y busco un pasatiempo, algo que me gusta hacer\u201d, dice. \u201c\u00a1Pero ya lo estoy haciendo! Probablemente soy m\u00e1s adaptable que la mayor\u00eda, porque no tengo que preocuparme por ganar mucho dinero. Pero mi esposa est\u00e1 buscando casas en Savannah, porque hay un incentivo de $ 2,000 para que los equipos de filmaci\u00f3n se muden all\u00ed. Florida est\u00e1 perdiendo algo incre\u00edble al matar a una industria importante \u201d.<\/span><\/p>\n

Gregory Shepherd, decano de la escuela de comunicaci\u00f3n de la Universidad de Miami, dice que se vio obligado a lanzar un programa Semestre en Los \u00c1ngeles para que los estudiantes de cine tuvieran la oportunidad de dedicar tiempo al cine y la televisi\u00f3n, porque las oportunidades en Miami se han secado.<\/span><\/p>\n

\u201cDesear\u00eda que tuvi\u00e9ramos la oportunidad de acceder a esas experiencias fuera del aula aqu\u00ed a nivel local, pero es muy dif\u00edcil\u201d, dice. \u201cLa p\u00e9rdida de la industria aqu\u00ed significa que las oportunidades educativas tambi\u00e9n se pierden, porque los estudiantes no pueden obtener pasant\u00edas en producciones o desarrollar relaciones de colaboraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u201cEl estado se preocupa todo el tiempo por la p\u00e9rdida de talento tecnol\u00f3gico en Boston y Silicon Valley. Pero no parece que nos preocupemos perder a estos incre\u00edbles escritores, productores y directores. Tengo estudiantes que, si tuvieran la opci\u00f3n, se quedar\u00edan y trabajar\u00edan aqu\u00ed despu\u00e9s de graduarse. Ahora tienen que mudarse a otro lugar para practicar su oficio \u00ab.<\/span><\/p>\n

AQU\u00cd TENEMOS PERSONAS QUE HAN TRABAJADO EN PEL\u00cdCULAS DURANTE M\u00c1S DE 30 A\u00d1OS. PERO TODO ESTE CONOCIMIENTO SE EST\u00c1 DESAPARECIENDO LENTAMENTE Y NOS QUEDAREMOS SIN NADA.<\/span><\/p>\n

Maquilladora Claudia Pascual<\/span><\/p>\n

Graham Winick, gerente de producci\u00f3n de pel\u00edculas y eventos de la ciudad de Miami Beach, est\u00e1 ayudando a Film Florida a desarrollar una propuesta, llamada Education Retention Bill, que ofrecer\u00eda un reembolso del 5-20 por ciento a cualquier proyecto de cine, televisi\u00f3n o medios digitales en el que se Uno de los papeles principales clave (actor, escritor, director, productor) lo ocup\u00f3 un graduado de una universidad de Florida.<\/span><\/p>\n

El modesto programa tendr\u00eda un l\u00edmite de $ 500,000 por proyecto. Pero Winick, quien se desempe\u00f1\u00f3 como presidente de Film Florida en 2010 cuando se aprob\u00f3 el programa estatal de incentivos fiscales, cree que es suficiente para atraer proyectos m\u00e1s peque\u00f1os al estado.<\/span><\/p>\n

\u201cCuando hacen sus balances, la mayor\u00eda de los productores en \u00faltima instancia no buscan el mejor incentivo\u201d, dice. \u201cSe trata de tener algo, para que no se vean mal ante sus inversores. Tenemos m\u00e1s programas educativos de cine y medios digitales que cualquier otro estado. Tenemos dos de las 20 mejores escuelas de cine del pa\u00eds, Florida State University y Ringling College of Art and Design. Invertimos colectivamente $ 500 millones al a\u00f1o en programas prepagos de Florida y becas Bright Futures.<\/span><\/p>\n

\u201cPero estamos invirtiendo de manera efectiva para educar y perfeccionar la fuerza laboral de otro estado, porque cuando estos estudiantes se grad\u00faan, no tienen trabajos de incubadora para comenzar, por lo que se mudan a California o Georgia para comenzar sus carreras. Eso no tiene sentido econ\u00f3mico. Esta es una fuerza laboral de econom\u00eda futura bien remunerada que deber\u00edamos cultivar y retener \u00ab.<\/span><\/p>\n

En mis tiempos<\/span><\/p>\n

Jennifer Radzikowski, una exploradora de locaciones de Miami desde hace mucho tiempo que se desempe\u00f1\u00f3 como gerente de producci\u00f3n de \u00abMoonlight\u00bb, dice que tuvo suerte de que cuando se gradu\u00f3 de la UM en la d\u00e9cada de 1990, la industria cinematogr\u00e1fica local estaba prosperando. Trabaj\u00f3 con el director Mike Nichols en \u00abThe Birdcage\u00bb, Sydney Pollack en \u00abRandom Hearts\u00bb y Bob Rafelson en \u00abBlood and Wine\u00bb, entre otros.<\/span><\/p>\n

\u201cTuve mi elecci\u00f3n de directores de primera para trabajar\u201d, dice ella. \u201cVen\u00edan a Miami y rodaban largometrajes, que es diferente a la tendencia actual. Todos los que conozco que han sido probados y son verdaderos artistas de la industria se han mudado. Hemos perdido una industria tan querida aqu\u00ed \u00ab.<\/span><\/p>\n

Aunque tiene una casa en Miami, Radzikowski dice que al menos el 60 por ciento de su trabajo en los \u00faltimos tres a\u00f1os ha sido fuera de la ciudad.<\/span><\/p>\n

Y no todos los trabajadores de la industria cinematogr\u00e1fica de Miami pueden trasladarse a donde est\u00e1 el trabajo. La maquilladora Claudia Pascual, quien se gradu\u00f3 de videos musicales y comerciales en largometrajes, ha estado en la industria durante 28 a\u00f1os. Dice que puede viajar por trabajo, como dos meses en Boston y Detroit trabajando en el drama a\u00fan sin t\u00edtulo de la directora Kathryn Bigelow sobre los disturbios de 1967, o Hawai para la comedia del a\u00f1o pasado \u00abMike and Dave Need Wedding Dates\u00bb, porque su esposo sostiene el fuerte mientras ella no est\u00e1.<\/span><\/p>\n

Pero no puede mudarse permanentemente porque su hijo est\u00e1 asistiendo a la universidad aqu\u00ed y su madre y su hermana discapacitada, que viven a cinco cuadras de distancia, dependen de su ayuda.<\/span><\/p>\n

\u201cCada vez que llega un equipo de Nueva York y Los \u00c1ngeles, se sorprende de lo profesionales que somos\u201d, dice. \u201cTenemos gente aqu\u00ed que ha trabajado en pel\u00edculas durante m\u00e1s de 30 a\u00f1os. Sabemos c\u00f3mo trabajar con los elementos aqu\u00ed. Sabemos c\u00f3mo manejar la humedad. Sabemos qu\u00e9 productos funcionan aqu\u00ed. No se puede utilizar una base a base de agua en Miami. Pero todo este conocimiento se est\u00e1 filtrando lentamente y nos vamos a quedar sin nada \u00ab.<\/span><\/p>\n

El director Michael Bay y el actor Mark Wahlberg en el set de \u201cPain and Gain\u201d, una producci\u00f3n de 26 millones de d\u00f3lares filmada en Miami en 2013. Robert Zuckerman<\/span><\/p>\n

El cineasta Brett Ratner, un nativo de Miami Beach cuyo RatPac Entertainment ha coproducido pel\u00edculas como \u00abSully\u00bb, \u00abSuicide Squad\u00bb y \u00abThe Revenant\u00bb, dice que nunca habr\u00eda seguido una carrera en Hollywood si no hubiera habido producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en pueblo cuando era ni\u00f1o.<\/span><\/p>\n

\u201cCuando era ni\u00f1o me saltaba la escuela e iba a los sets de ‘Scarface’ y ‘Miami Vice’\u201d, dice. \u201cVerlos filmar me hizo sentir que eso era algo que pod\u00eda hacer, porque lo vi sucediendo con mis propios ojos. Probablemente hubiera terminado convirti\u00e9ndome en radi\u00f3logo como mi abuelo.<\/span><\/p>\n

\u201cFlorida es uno de los mejores estados para el rodaje y la producci\u00f3n, no solo por la naturaleza esc\u00e9nica del estado, sino tambi\u00e9n por la calidad del talento por debajo de la l\u00ednea que tiene mucha experiencia y vive all\u00ed. Una vez que eliminas eso, se elimina la posibilidad de que otros j\u00f3venes sean influenciados e inspirados \u00ab.<\/span><\/p>\n

Lea m\u00e1s aqu\u00ed: http:\/\/www.miamiherald.com\/news\/business\/biz-monday\/article130883349.html#storylink=cpy<\/span><\/p>\n

POR RENE RODRIGUEZ<\/span><\/p>\n

rrodriguez@miamiherald.com<\/a><\/span>[\/sm_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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